¿Cómo luce? ¿Dibujan juntos? ¿Tiene las imágenes en su cabeza?
RICK HEINRICKS: No. Quiero decir… Tim… es difícil. Cuando miro su trabajo veo todo un mundo ahí. Pero obviamente los dibujos de Tim son engañosamente sencillos. Hay un desarrollo intrincado que requieren. Tim es un cuestión de sentimientos: hay que ponerle historia e ideas. Él puede comunicar con eso, brillantemente, con cosas muy simples. Lo que yo hago en parte es tomar eso y ponerle mis dibujos, dibujos de gente con la que trabajo. Estoy ahora trabajando en Sombras Tenebrosas (Dark Shadows), es un proceso diferente pero parecido, algo que hicimos en nueve meses y Frankenweenie tomó tres años. Es un proceso diferente, pero en una película de acción real donde tenés la presión del estudio para hacerla en ciertas fechas… yo traigo las ideas y él las pone en el guión, con mucha libertad que me da. Yo puedo realizar una estrategia para enganchar los momentos emotivos del guión, como por ejemplo en Dark Shadows: yo tengo que hacer una aldea de pescadores en el Reino Unido, que fue difícil de armar, claro. Con Frankenweenie la pregunta era cómo iba a ser Sparky, cuán grande sería. De ahí todo crece. Parte del desafío de trabajar con Tim es que él te da una idea de cómo es para desarrollarlo.
¿Sos un fan del horror clásico y las películas de Hammer?
RICK HEINRICKS: Lo soy. Aunque… yo era más, de niño, de leer cómics. Tenía historietas tenebrosas. Vi Frankenstein, Drácula, pero me gustaba más el horror de Roger Corman. Tim sabe mucho más de Hammer que yo. Yo estaba más con los cómics. Son intereses similares pero en diferentes medios.
¿Disfrutaste haciendo Captain America?
H: Linda referencia. Sí la disfruté. Me encantó trabajar con el director y creo que la película funciona muy bien.
Tim Burton es un artista visual. Cada película suya tiene una paleta de colores distinta.
RICK HEINRICKS: Creo que lo que yo hago es… no soy Tim Burton ni trato de serlo. Tengo mis propias habilidades y talentos que se complementan con lo que Tim hace. Y… en términos de la selección de paletas específicas o gráficos, espero a una pista de Tim, en su modo más primitivo de expresión, del punto principal de la historia. Siempre hay un punto principal en el que Tim está interesado. Lo hice con varios directores, también. Traté de hacerlo con sus películas…
¿Trabajaste en Superman Lives?
RICK HEINRICKS: Sí. Como diseñador de producción, fue un año. Allá por el otoño hicimos mucho con Warner. Teníamos una gran expectativa, yo creía que iba a ser una gran película. Fue una pena que la cancelaran. Nicolas Cage habría sido un Superman muy bueno, distinto. Lo que quería el estudio era algo mucho más tradicional. Lo cual significa…
¿Vas a enseñar en el futuro tus diseños?
RICK HEINRICKS: Creo que no puedo hacerlo. Pero después de un año de trabajo fue una gran decepción. Habíamos hecho los decorados y buscábamos las locaciones…
Fuiste parte de franquicias grandes como Piratas del Caribe (Pirates of the Caribbean). ¿Cómo fue tu trabajo en ella?
RICK HEINRICKS: Bueno… es muy fácil para un diseñador de producción venir después del trabajo de otro y decir que cambiaron todo y es todo original. No diré eso. El diseñador original, Brian Morris, trabajó muchos conceptos, cómo debía lucir el Black Pearl, Tortuga, el fuerte… tenía elementos clave. Yo traje cosas como cuando se estancaron con el Black Pearl. Nosotros la adaptamos con un motor diesel y un bote. Hicimos eso para que no tardara 20 minutos en moverse. La ventaja fue que nos dio más curva para poder movernos en áreas importantes. Estoy seguro que él podría haber hecho lo mismo con estas herramientas, que antes del éxito no tenían. Pero nosotros aportamos el Flying Dutchman, las islas de piratas, caníbales… fue trabajar en una hermosa aventura con locaciones exóticas. Gore es un director muy fuerte que sabe lo que quiere. Y Johnny es un placer trabajar con él. Tener los recursos para crear un sentimiento y una mirada única.
¿Dónde firmaron en el Caribe?
RICK HEINRICKS: En Dominicana, en Bahamas por un tiempo. Se ven diferentes las islas del Caribe: Bahamas tiene playas mucho más blancas. Las partes del agua las filmamos en Hawái y algunas escenas en el Canal de Panamá.
Trabajaste para los hermanos Coen en El Gran Lebowski (The Big Lebowski) y Fargo. Un trabajo sorprendente. El departamento de Julianne Moore…
RICK HEINRICKS: Ellos son un sueño. Son guionistas brillantes. Son únicos: escriben, dirigen, producen, y lo hacen con el presupuesto acotado. Le dan mucha libertad al estudio. Están en sintonía con la apariencia de la película, son afilados, con mucho humor… lo sabrás por sus películas. Es sorprendente trabajar con cineastas así.
Me preguntaban cómo encuentra un director a un diseñador de producción con el que trabajar.
RICK HEINRICKS: Bueno, te encuentran y vos esperás que todos sean tan buenos como vos. A mí me gusta trabajar con ciertos directores y aunque trate de moverme en una dirección ocurre de todas maneras sucede naturalmente.
¿Cuál es la obra de arte por la que te enorgullecés más? ¿La Leyenda del Jinete sin cabeza (Sleepy Hollow)?
RICK HEINRICKS: No sé. Por esa gané un Oscar. Espero que haya una nueva que me haga sentir más orgulloso. Así que quizás habrá una nueva… no quiero decir que es en la que estoy trabajando ahora, pero debo decir que me divertí mucho con Dark Shadows y Frankenweenie. Mi mejor momento en toda la vida.
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